木桐酒标的艺术美（1945-1955）
时间：2012-12-26 11:01:28 阅读：899
木桐庄园最大的特色是她的酒标自从1945年起，Chateau Mouton Rothschild酒庄开始每年在酒标的上部用一幅艺术家的绘画作品作为标签的装饰。这成为Mouton酒庄的标志之一，也是Mouton的精明营销手腕的一个代表。很多人仅仅是为了收藏酒标而要将Mouton买齐，这一方法后来也被一些别的酒厂所效仿。拥有多姿多彩的历史,每年选用不同的著名名画作标签.酒质刚烈强劲,个性突出。 不仅如此，这些标签中有超重量级的大师的作品，如1973年的毕加索!以下是1945-1955的木桐酒标的简介和图片，邀您一起欣赏时间与艺术的沉淀。 1945年，为纪念同盟国胜利，菲利普·德·罗思柴尔德男爵想出个主意，要在木桐酒标上增添艺术作品：当年来说象征庆祝恢复和平的设计。他将此事委托给菲利普·朱利昂，此人作为设计师已崭露才华，后成成功戏剧家。本幅是朱利昂以著名的“V代表胜利”为基础，丘吉尔在战时始终用这一象征鼓舞自由力量。 1945 by Philippe Jullian 
让·雨果(Jean Hugo)是诗人雨果的曾孙。是巴黎出生的画家。 让·雨果的作品主要是他的素描和石油或水粉画，而且往往是在小格式。他喜欢给书籍，戏剧集和陶瓷上设计。 1946 Jean Hugo 
让·科克托出于其对形式完美及古希腊罗马神话的热衷，属于伟大的法国古典主义传统人物。因不断向习俗挑战，也属超现实主义派。他的单线画中，总不由自主回到为1947年木桐所用同一个目光专注的青年之侧影。原作遗失，此画为科克托的终生挚友，亦是那幅著名侧影像的收藏者Jean Marais应菲莉嫔之请而摹绘。 1947 Jean Cocteau 马丽·洛朗桑早期受立体派风格及毕加索黑色阶段影响，后受Bonnard及Maurice Denis在内的纳比斯画家集团启迪走向更重装饰的风格。虽难将她归于某派，但她原是将技法置于色调微妙、柔和简朴及热爱优美青春面孔的色彩主义者。她为 1948年木桐所绘酒标是酒神巴克斯的一对女祭司，脸上有着典型的稚气和庄重。 1948 Marie Laurencin 巴黎画家安德烈·迪尼蒙是一位才华横溢的设计师及水彩画家，为许多名著插图，如佩罗的《短篇小说》和美国的《飘》。他的绘画还显出对普通人消遣作乐、咖啡馆和集体舞、妓院和酒吧、妓女及其嫖客的偏爱。他为1949年的木桐酒-20世纪的最佳美酒之一 所绘的酒签是用纯情的笔调勾出的一座乡村酒馆的内景。 1949 Andre Dignimont 乔治·阿努尔夫，他对前哥伦布艺术深感兴趣，遂于1957年赴南美钻研彩绘玻璃及壁画。回法后教授绘画，作品变得绚丽细腻，将人物与植物、石头及动物相结合，具强烈的动感。在木桐1950年酒标中显而易见的严整设计，属于其早期的风格：那清晰的线条和精确的透视显示了作为雕刻家的技巧，以此塑造了羊的形象。 1950 Georges Arnulf 马赛尔·韦尔特斯，招贴画设计师，以画册《舞》奠定了声誉，作品有科莱特的《亲爱的和流浪汉》、皮埃尔·路玉的《保索尔国王历险记》、保尔·莫兰的《欧洲保证》，以及罗曼·戈梅·德·拉·塞尔纳的《马戏场》。在他为木桐所绘的1951年酒标中，作品中那种天真无邪的欲，由一对男女牧人表现得淋漓尽致。 1951 Marcel Vertès 1952 Léonor Fini。意大利艺术家。她说过“婚姻从来没有吸引我的，但我从来没有一个人居住。从18岁起，我就喜欢住在一个社区，和我的工作室，猫和朋友一起住在一个大房子。。。一个人，或和一个情人，或和另一位朋友。。。” 1952 Léonor Fini 1853年5月21日，罗思柴尔德家族英国一支成员纳撒尼尔·德·罗思柴尔德男爵签署一项契约，以112万5千金法郎价额成为波亚克教区中布朗一木桐堡、连同188英亩葡萄园主人。他当即将该地重命为罗思柴尔德木桐堡。为纪念其100周年，庄主将1953年酒品用来纪念他的曾祖父。该酒标出自于纳撒尼尔男爵当年的肖像。 1953 Année du Centenaire 让·卡尔祖，他的作品中，有一种存在于严格的几何透视及用来勾画人、物的线条纠缠之间的尖锐对比。其效果是高度的个性化及诗意化，从而赋予客观现实以一种幻想成分，将其超于化外。他为1954年的酒标所选的幸运之轮的比喻，使我们想到：大自然无论如何慷慨，即使在木桐，仍是难以预料的。 1954 Jean Carzou 乔治•勃拉克是为木桐作画第一位具国际水准的画家，和毕加索一样同为立体派创始人：摒弃透视关系，从不同角度表现物体。他后来的作品更富喻意：裸体、风景、静物，粗扩、扫动的曲线勾画并采用强烈的色彩和谐。为木桐绘制1955年酒标，与最终印成的尺寸分毫不爽，以一位伟大艺术家的简练赞美了高贵的美酒。 1955 Georges Braque
让·雨果(Jean Hugo)是诗人雨果的曾孙。是巴黎出生的画家。 让·雨果的作品主要是他的素描和石油或水粉画，而且往往是在小格式。他喜欢给书籍，戏剧集和陶瓷上设计。 1946 Jean Hugo 让·科克托出于其对形式完美及古希腊罗马神话的热衷，属于伟大的法国古典主义传统人物。因不断向习俗挑战，也属超现实主义派。他的单线画中，总不由自主回到为1947年木桐所用同一个目光专注的青年之侧影。原作遗失，此画为科克托的终生挚友，亦是那幅著名侧影像的收藏者Jean Marais应菲莉嫔之请而摹绘。 1947 Jean Cocteau 马丽·洛朗桑早期受立体派风格及毕加索黑色阶段影响，后受Bonnard及Maurice Denis在内的纳比斯画家集团启迪走向更重装饰的风格。虽难将她归于某派，但她原是将技法置于色调微妙、柔和简朴及热爱优美青春面孔的色彩主义者。她为 1948年木桐所绘酒标是酒神巴克斯的一对女祭司，脸上有着典型的稚气和庄重。 1948 Marie Laurencin 巴黎画家安德烈·迪尼蒙是一位才华横溢的设计师及水彩画家，为许多名著插图，如佩罗的《短篇小说》和美国的《飘》。他的绘画还显出对普通人消遣作乐、咖啡馆和集体舞、妓院和酒吧、妓女及其嫖客的偏爱。他为1949年的木桐酒-20世纪的最佳美酒之一 所绘的酒签是用纯情的笔调勾出的一座乡村酒馆的内景。 1949 Andre Dignimont 乔治·阿努尔夫，他对前哥伦布艺术深感兴趣，遂于1957年赴南美钻研彩绘玻璃及壁画。回法后教授绘画，作品变得绚丽细腻，将人物与植物、石头及动物相结合，具强烈的动感。在木桐1950年酒标中显而易见的严整设计，属于其早期的风格：那清晰的线条和精确的透视显示了作为雕刻家的技巧，以此塑造了羊的形象。 1950 Georges Arnulf 马赛尔·韦尔特斯，招贴画设计师，以画册《舞》奠定了声誉，作品有科莱特的《亲爱的和流浪汉》、皮埃尔·路玉的《保索尔国王历险记》、保尔·莫兰的《欧洲保证》，以及罗曼·戈梅·德·拉·塞尔纳的《马戏场》。在他为木桐所绘的1951年酒标中，作品中那种天真无邪的欲，由一对男女牧人表现得淋漓尽致。 1951 Marcel Vertès 1952 Léonor Fini。意大利艺术家。她说过“婚姻从来没有吸引我的，但我从来没有一个人居住。从18岁起，我就喜欢住在一个社区，和我的工作室，猫和朋友一起住在一个大房子。。。一个人，或和一个情人，或和另一位朋友。。。” 1952 Léonor Fini 1853年5月21日，罗思柴尔德家族英国一支成员纳撒尼尔·德·罗思柴尔德男爵签署一项契约，以112万5千金法郎价额成为波亚克教区中布朗一木桐堡、连同188英亩葡萄园主人。他当即将该地重命为罗思柴尔德木桐堡。为纪念其100周年，庄主将1953年酒品用来纪念他的曾祖父。该酒标出自于纳撒尼尔男爵当年的肖像。 1953 Année du Centenaire 让·卡尔祖，他的作品中，有一种存在于严格的几何透视及用来勾画人、物的线条纠缠之间的尖锐对比。其效果是高度的个性化及诗意化，从而赋予客观现实以一种幻想成分，将其超于化外。他为1954年的酒标所选的幸运之轮的比喻，使我们想到：大自然无论如何慷慨，即使在木桐，仍是难以预料的。 1954 Jean Carzou 乔治•勃拉克是为木桐作画第一位具国际水准的画家，和毕加索一样同为立体派创始人：摒弃透视关系，从不同角度表现物体。他后来的作品更富喻意：裸体、风景、静物，粗扩、扫动的曲线勾画并采用强烈的色彩和谐。为木桐绘制1955年酒标，与最终印成的尺寸分毫不爽，以一位伟大艺术家的简练赞美了高贵的美酒。 1955 Georges Braque 
